Olivier DEBRÉ (1920-1999)
- « Sepia tache violette », 1969
- Huile sur toile
- Titrée, signée, datée et dédicacée « à François et Maylis » au dos de la toile
- 55 x 65 cm
- Encadrée
Provenance
Hôtel des ventes de Calais, Maître Éric Pillon, vente du 10 décembre 1989.
(Quelques manques de peinture dans les coins gauches)
Notice
Fils du pédiatre Robert Debré et petit-fils du peintre Édouard Debat-Ponsan, Olivier Debré se forme d’abord à l’architecture à l’École des beaux-arts de Paris et fréquente l’atelier de Le Corbusier, avant de se consacrer à la peinture au début des années 1940. Ses rencontres répétées avec Pablo Picasso marquent ses premières recherches sur le signe. En 1949, sa première exposition personnelle à la galerie Bing le met en relation avec Pierre Soulages, Hans Hartung, Gérard Schneider et Jean-Michel Atlan, figures majeures de l’abstraction d’après-guerre, et il participe dès 1950 au Salon de Mai.
Après les signes-personnages des années 1950, Debré se tourne à partir de 1960 vers le paysage. Peints souvent en plein air, en Touraine et sur les bords de la Loire, ses signes-paysages déploient de larges champs de couleur fluide, aux bords chargés de concrétions : une « abstraction fervente », selon ses mots, par laquelle il disait vouloir « faire du Courbet abstrait ». L’œuvre présentée, datée de 1969, appartient à cette période de pleine maturité.
Sa reconnaissance est internationale dès 1959, avec les expositions de la galerie Knoedler à New York et de la Phillips Collection à Washington, où il rencontre Mark Rothko, Franz Kline et Jules Olitski. Suivront les grands rideaux de scène de la Comédie-Française (1987) et de l’Opéra de Hong Kong, puis la rétrospective de la Galerie nationale du Jeu de Paume en 1995. Élu à l’Académie des beaux-arts peu avant sa mort, il a donné son nom au Centre de création contemporaine Olivier Debré de Tours.